{"id":753,"date":"2025-10-10T15:18:42","date_gmt":"2025-10-10T15:18:42","guid":{"rendered":"https:\/\/muzykawzamkuniebios.pl\/?page_id=753"},"modified":"2025-11-25T07:30:31","modified_gmt":"2025-11-25T07:30:31","slug":"25-11-2025-tabulatura-jana-z-lublina","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/muzykawzamkuniebios.pl\/?page_id=753","title":{"rendered":"25.11.2025 Tabulatura Jana z Lublina"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n
\n
bilety<\/a><\/div>\n\n\n\n
wszystkie bilety<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
<\/div>\n\n\n\n

wtorek, 25 listopada 2025, godzina 18:00
M\u0142yny Rothera, ul. Mennica 10, 85-112 Bydgoszcz<\/strong><\/strong> <\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

O KONCERCIE<\/strong><\/p>\n\n\n\n

W kronikach od XV do XVII wieku znajdujemy opisy zespo\u0142\u00f3w, kt\u00f3re towarzyszy\u0142y dworom kr\u00f3lewskim i zamo\u017cnym miastom. S\u0105 to tajemnicze Alta Cappella \u2013 ansamble uprawiaj\u0105ce tzw. \u201emuzyk\u0119 g\u0142o\u015bn\u0105\u201d, z\u0142o\u017cone przewa\u017cnie z tr\u0105bek, sza\u0142amaj, puzon\u00f3w, etc. Muzycy zasilaj\u0105cy formacje tego typu koncertowali zar\u00f3wno podczas plenerowych uroczysto\u015bci, jak i w zaciszu rezydencji tworz\u0105c historyczn\u0105 audiosfer\u0119. Renesansowa Rzeczpospolita by\u0142a silnym kr\u00f3lestwem, co pozwala\u0142o ambitne dzia\u0142ania w sferze kultury. Powstawa\u0142y zespo\u0142y, dla kt\u00f3rych pisali nadworni kompozytorzy: Wac\u0142aw z Szamotu\u0142, Miko\u0142aj Gom\u00f3\u0142ka i p\u00f3\u017aniejsi \u2014 Bart\u0142omiej P\u0119kiel, Grzegorz Gerwazy Gorczycki, czy Marcin Mielczewski. Zachowa\u0142y si\u0119 te\u017c zbiory muzyczne, niepozostawiaj\u0105ce w\u0105tpliwo\u015bci co do wirtuozerii \u00f3wczesnych muzyk\u00f3w, mi\u0119dzy innymi tabulatura Jana z Lublina (1537-1548), kt\u00f3ra stanowi o\u015b programu. Dzia\u0142alno\u015b\u0107 zespo\u0142u Fistulatores et Bucinatores Regis ma na celu rekonstrukcj\u0119 renesansowej i wczesnobarokowej muzyki w oparciu o \u017ar\u00f3d\u0142a historyczne i z wykorzystaniem kopii instrument\u00f3w historycznych. W jego sk\u0142ad wchodz\u0105 najwybitniejsi polscy instrumentali\u015bci specjalizuj\u0105cy si\u0119 w dawnej muzyce. Specyficzne i niezwykle oryginalne instrumentarium zespo\u0142u zabiera s\u0142uchaczy podczas koncertu w czasy renesansu, pokazuje kontekst i przybli\u017ca odbiorcom polsk\u0105 kultur\u0119 tamtych czas\u00f3w.<\/p>\n\n\n\n

wi\u0119cej<\/summary>\n

W kronikach od XV do XVII wieku znajdujemy opisy zespo\u0142\u00f3w, kt\u00f3re towarzyszy\u0142y dworom kr\u00f3lewskim i zamo\u017cnym miejskim o\u015brodkom. S\u0105 to enigmatyczne Alta Cappella <\/em>\u2013 ansamble uprawiaj\u0105ce tzw. \u201emuzyk\u0119 g\u0142o\u015bn\u0105\u201d, z\u0142o\u017cone przewa\u017cnie z tr\u0105bek, sza\u0142amaj, puzon\u00f3w etc. Muzycy zasilaj\u0105cy formacje tego typu koncertowali zar\u00f3wno podczas plenerowych uroczysto\u015bci, jak i w zaciszu rezydencji swych pryncypa\u0142\u00f3w tworz\u0105c historyczn\u0105 audiosfer\u0119. Nadworni kompozytorzy: Wac\u0142aw z Szamotu\u0142, Marcin Lwowczyk Leopolita, Miko\u0142aj Gom\u00f3\u0142ka i p\u00f3\u017aniejsi Bart\u0142omiej P\u0119kiel, Grzegorz Gerwazy Gorczycki, Marcin Mielczewski czy Damian Stachowicz tworzyli i dedykowali swe dzie\u0142a tym zespo\u0142om, by doda\u0107 presti\u017cu wa\u017cnym wydarzeniom na dworze kr\u00f3lewskim czy w zamo\u017cnych \u00f3wczesnych miastach, dla kt\u00f3rych posiadanie kapeli miejskiej dodawa\u0142o presti\u017cu i budowa\u0142o pozycj\u0119 w kr\u00f3lestwie. Zbiory muzyczne, kt\u00f3re ocala\u0142y z tamtych czas\u00f3w nie pozostawiaj\u0105 w\u0105tpliwo\u015bci co do wirtuozerii \u00f3wczesnych muzyk\u00f3w. Wspania\u0142e, cho\u0107 nieco ju\u017c zapomniane: Tabulatura Jana z Lublina (1537-1548), Tabulatura gda\u0144ska (1591), \u0142owicka (1580), wroc\u0142awska (1573), toru\u0144ska (1591-1604), oliwska (1619), czy pelpli\u0144ska (1620) daj\u0105 obraz jako\u015bci dawnych kompozycji.<\/p>\n\n\n\n

Renesansowa Rzeczpospolita by\u0142a wielkim i silnym kr\u00f3lestwem, pozwala\u0142o to na dzia\u0142ania w sferze kultury, na poziomie nigdy dot\u0105d nie osi\u0105galnym. Z\u0142oty wiek Kr\u00f3lestwa Polskiego to nie tylko wielko\u015b\u0107 polityczna i militarna. Czasy panowania ostatnich Jagiellon\u00f3w: Zygmunta I Starego, Zygmunta II Augusta i Anny Jagiellonki, a tak\u017ce wielcy w\u0142adcy elekcyjni: Stefan Batory, Zygmunt III Waza, czy Jan III Sobieski przyczynili si\u0119 do stabilizacji pa\u0144stwa daj\u0105cej mocne bod\u017ace rozwoju dla kultury i sztuki na terenie Rzeczpospolitej Obojga Narod\u00f3w.<\/p>\n\n\n\n

Powstanie i dzia\u0142alno\u015b\u0107 zespo\u0142u Fistulatores et Bucinatores Regis <\/strong><\/em>ma na celu rekonstrukcj\u0119 renesansowej i wczesnobarokowej muzyki w oparciu o \u017ar\u00f3d\u0142a historyczne i z wykorzystaniem kopii instrument\u00f3w historycznych. Uczestnicy tego projektu to wysoce wyspecjalizowani arty\u015bci i pedagodzy uczelni artystycznych zasilaj\u0105cy na co dzie\u0144 najlepsze zespo\u0142u muzyki dawnej w Polsce. Specyficzne i niezwykle oryginalne instrumentarium zespo\u0142u zabiera s\u0142uchaczy podczas koncertu w czasy renesansu, pokazuje kontekst i przybli\u017ca odbiorcom kultur\u0119 czas\u00f3w minionych.<\/p>\n\n\n\n

Ze szczeg\u00f3lnym zainteresowaniem zesp\u00f3\u0142 odkrywa na nowo Tabulatur\u0119 Jana z Lublina (1537 \u2013 1548). Zbi\u00f3r ten, stanowi\u0105cy najcenniejszy zabytek muzyczny XVI-wiecznej Polski, przechowywany jest obecnie w Bibliotece Naukowej PAU i PAN w Krakowie (sygn. Ms. 1716). 36 ta\u0144c\u00f3w zawartych w tym ksi\u0119gozbiorze pokazuje r\u00f3\u017cnorodno\u015b\u0107 \u00f3wczesnych utwor\u00f3w tanecznych grywanych zapewne podczas donios\u0142ych wydarze\u0144 na dworze kr\u00f3lewskim, od oficjalnych spotka\u0144, po uczty i biesiady. Znajdujemy w nim utwory pochodzenia polskiego, niemieckiego, w\u0142oskiego i francuskiego, zar\u00f3wno starsze \u2013 powsta\u0142e jeszcze pod koniec XV wieku, jak i nowe. Jednak\u017ce to co w znacznym stopniu stanowi o jej unikatowo\u015bci zwi\u0105zane jest z kultur\u0105 polsk\u0105. Kilka ta\u0144c\u00f3w opatrzono polskimi tytu\u0142ami, wskazuj\u0105cymi na ich mo\u017cliwy rodow\u00f3d pie\u015bniowy: Jeszcze Marczynye, Zaklolam sz\u00ffa tharnemi Schephczyk \u00ffdz\u00ffe po ul\u00ffcz\u00ff sch\u00ffdelka noschacz. Jednak niezwykle trudne jest jednoznaczne okre\u015blenie pochodzenia ka\u017cdego z nich, np. taniec Jeszcze Marcinie wydawa\u0142by si\u0119 polskim, lecz jednocze\u015bnie pierwsze s\u0142owa tekstu stanowi\u0105 pocz\u0105tek popularnej francuskiej piosenki. Bardzo ciekawym jest taniec o przepi\u0119knym staropolskim tytule: Zak\u0142u\u0142am si\u0119 tharniem na jeden skok. Badacz Tabulatury – Adolf Chybi\u0144ski dopisa\u0142 dalsze s\u0142owa:<\/p>\n\n\n\n

Zak\u0142u\u0142am si\u0119 tarniem… skaleczy\u0142am nog\u0119,<\/em>
kiedy inni ta\u0144cz\u0105, ja ta\u0144czy\u0107 nie mog\u0119.<\/em>
Zak\u0142u\u0142am si\u0119 tarniem, jakie mog\u0119 skaka\u0107,<\/em>
w k\u0105cie mnie postawi\u0105, gorzko b\u0119d\u0119 p\u0142aka\u0107.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Utw\u00f3r ten, jak i inne z Tabulatury, zdradza wp\u0142ywy rodzimego folkloru. Lubelska Tabulatura jest wi\u0119c nie tylko miejscem gdzie spotyka\u0142y si\u0119 tradycje wielu narod\u00f3w, lecz tak\u017ce kultura dworska z kultur\u0105 ludow\u0105, plebejsk\u0105. O tym, i\u017c taniec <\/em>Zak\u0142u\u0142am si\u0119 cierniem <\/em>by\u0142 znany poza granicami Polski, \u015bwiadczy zanotowanie go w wielu Tabulaturach zachodniej Europy: francuskiej P. Attaingnanta (1530), holenderskiej T. Susato’a (1531), niemieckich H. Newsidlera (1554), W. Heckela (1562) i E. N. Ammerbacha (1571). R\u00f3wnie popularnym w Europie by\u0142 polski taniec pochodzenia w\u0119gierskiego – <\/em>Hayducki<\/em>. Zachowa\u0142 si\u0119 on do dzisiaj tak\u017ce w tradycji ustnej mieszka\u0144c\u00f3w Podhala i Ma\u0142opolski. W czasach Jan\u00f3w – z Lublina, z Czarnolasu, z Ludziska – wiele ta\u0144c\u00f3w stanowi\u0142o dobro kulturalne ca\u0142ej Europy; st\u0105d obecno\u015b\u0107 w Tabulaturze kra\u015bnickiego zakonnika przer\u00f3bek ta\u0144c\u00f3w zachodnioeuropejskich. Ta\u0144czono w\u00f3wczas niemieckie: <\/em>Conradus<\/em>, <\/em>Ferdinando <\/em>czy <\/em>Paur Thancz, <\/em>w\u0142oskie <\/em>Italik<\/em> i <\/em>Roca\u0142 fusa <\/em>oraz <\/em>Bona cat<\/em>. Kopista przekr\u0119ca\u0142 cz\u0119sto melodyk\u0119, a tak\u017ce same tytu\u0142y, np. <\/em>Rocal fusa <\/em>to w\u0142a\u015bciwie <\/em>La rocha’l fuso<\/em>, jak odnotowuj\u0105 go tabulatury w\u0142oskie i niemieckie. Ostatnimi ta\u0144cami w Tabulaturze s\u0105 taniec hiszpa\u0144ski (<\/em>Hispanicum<\/em>) oraz kilka francuskich.<\/em> Pojawiaj\u0105 si\u0119 nazwiska lub monogramy polskich tw\u00f3rc\u00f3w \u2013 wielu intabulacji dokona\u0142 Miko\u0142aj z Krakowa (Nicolaus Cracoviensis), kt\u00f3ry m\u00f3g\u0142 te\u017c by\u0107 kompozytorem niekt\u00f3rych utwor\u00f3w, za\u015b dwie kompozycje przypisane s\u0105 Sewerynowi Koniowi (Colenda Severini).<\/em><\/p>\n\n\n\n

W czasie gdy powstawa\u0142a Tabulatura Jana z Lublina kultura muzyczna w Polsce prze\u017cywa\u0142a sw\u00f3j prawdziwy rozkwit. Na mi\u0119dzynarodowym dworze kr\u00f3la Zygmunta Augusta dzia\u0142a\u0142 wybitny w\u0119gierski lutnista Valentin Greff Bakfark, a wkr\u00f3tce mieli si\u0119 na nim pojawi\u0107 utalentowani kompozytorzy: Wac\u0142aw z Szamotu\u0142, Marcin Leopolita, Miko\u0142aj Gom\u00f3\u0142ka.<\/p>\n\n\n\n

 Obsada wykonawcza poszczeg\u00f3lnych ta\u0144c\u00f3w pozostawia mo\u017cliwo\u015b\u0107 powstania bardzo ciekawych opracowa\u0144 instrumentalnych, poniewa\u017c g\u0142osy w tych kompozycjach nie s\u0105 opisane, cho\u0107 z za\u0142o\u017cenia przeznaczone na organy lub inne instrumenty klawiszowe. Multifunkcjonalno\u015b\u0107 by\u0142a cech\u0105 wielu kolekcji muzycznych tamtych czas\u00f3w, podobnie jak istnia\u0142a dowolno\u015b\u0107 w wyborze instrumentu lub instrument\u00f3w, na kt\u00f3rych wykonywano zapisane w nich utwory. Adaptacja tych kompozycji na sk\u0142ad historyczny stanowi\u0105cy obsad\u0119 Alta Cappella jest pierwszym tego typu opracowaniem z uwzgl\u0119dnieniem renesansowych instrument\u00f3w d\u0119tych drewnianych i blaszanych, takich jak cynk, sza\u0142amaja, dulcjan, sackbut i renesansowa tr\u0105bka suwakowa.<\/p>\n\n\n\n

Pawe\u0142 Hulisz<\/em><\/p>\n<\/details>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

PROGRAM<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Fistulatores et Bucinatores Regis<\/strong><\/em> -„Piszczkowie i tr\u0119bacze kr\u00f3lewscy”
<\/p>\n\n\n\n

Anonim – Jasna G\u00f3ra XVI wiek <\/em>– Intrada<\/em>
Anonim – Fanfary wg. marsz\u00f3w weselnych z Wielkopolski z XVIII wieku<\/em><\/p>\n\n\n\n

Wyb\u00f3r ta\u0144c\u00f3w z Tabulatury Organowej Jana z Lublina:<\/strong>
1. Conradus
2. [Chorea] Ferdinandi, Proportio Ferdinandi ulterius
3. bez nazwy
4. Chorea Simonis<\/em><\/p>\n\n\n\n

Jacob van Eyck (1590 – 1657) – Der Fluyten Lust-Hof :\u201cQuesta dolce Sirena\u201d<\/em><\/p>\n\n\n\n

Wyb\u00f3r ta\u0144c\u00f3w z Tabulatury Organowej Jana z Lublina:<\/strong>
5. bez nazwy
6. bez nazwy
7. bez nazwy
8. Poznanie<\/em><\/p>\n\n\n\n

Johannes Stobaeus Grudentinus\/Jan Stobeusz<\/strong> (1580-1646)<\/strong>
Psalm 124
Psalm 128<\/em><\/p>\n\n\n\n

Wyb\u00f3r ta\u0144c\u00f3w z Tabulatury Organowej Jana z Lublina:<\/strong>
9. Poznania
10. bez nazwy
11. Rex
12. Rocal fuza<\/em><\/p>\n\n\n\n

Miko\u0142aj Gom\u00f3\u0142ka (1535-1591)<\/em><\/strong>
psalm 97 Pan nasz, B\u00f3g nasz panuje
psalm 29 Nie\u015bcie chwa\u0142\u0119, mocarze, Panu mocniejszemu<\/em><\/p>\n\n\n\n

Organizator zastrzega sobie prawo do zmiany programu.<\/em><\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

WYKONAWCY<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Fistulatores et bucinatores regis<\/strong> w sk\u0142adzie:

Pawe\u0142 Hulisz \u00a0– renesansowa tr\u0105bka suwakowa, tr\u0105bka naturalna
Agnieszka Mazur – sza\u0142amaja
Maciej Chwa\u0142a – cynk
Piotr D\u0105browski \u2013 sackbut, buccina
Beniamin Lewi \u00a0– dulcjan
Pawe\u0142 Szewczyk – perkusja<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\n\n\n
\n
\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Pawe\u0142 Hulisz ur.1975<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Tr\u0119bacz, aran\u017cer, kompozytor, doktor sztuk muzycznych. Absolwent gda\u0144skiej i bydgoskiej akademii muzycznej. Na sta\u0142e wsp\u00f3\u0142pracuje z Teatrem Muzycznym w Gdyni. Od 2023 roku prowadzi klas\u0119 tr\u0105bki historycznej w Akademii Muzycznej im. Stanis\u0142awa Moniuszki w Gda\u0144sku.<\/p>\n\n\n\n

Jako muzyk sesyjny wsp\u00f3\u0142pracowa\u0142 m. in. z: Sylwi\u0105 Grzeszczak, Ewelin\u0105 Lisowsk\u0105, Kamilem Bednarkiem, <\/em>zespo\u0142ami: Behemoth, Sound\u2019n\u2019Grease, Lady Pank, Coma, L.U.C. <\/em>Z Sinfoniett\u0105 Consonus <\/em>nagra\u0142p\u0142yt\u0119 Exploration<\/em> z Jordanem Rudesem, <\/em>klawiszowcem zespo\u0142u Dream Theater<\/em>.W ramach projektu Rebel Babel<\/em> tworzy\u0142 aran\u017cacje dla m. in.: Krystyny Pro\u0144ko, Piotra Roguckiego, Kamila Bednarka, Igora Herbuta, Natalii Kukulskiej, Renaty Przemyk, Abradaba, Marka Piekarczyka, Krzysztofa Cugowskiego, Kayah, Mateusza Pospieszalskiego, Micromusic, Voo Voo, Haliny Fr\u0105ckowiak, Ani Rusowicz, etc.<\/p>\n\n\n\n

W 2023 roku przygotowa\u0142 aran\u017cacje i orkiestracje koncertowe do \u015bcie\u017cki d\u017awi\u0119kowej filmu \u201eCh\u0142opi\u201d, wydanej te\u017c na p\u0142ycie CD.
W latach 2004 – 2014 wsp\u00f3\u0142tworzy\u0142 kwintet d\u0119ty blaszany Hevelius Brass.<\/em> W latach 2009 – 2019 by\u0142 pierwszym tr\u0119baczem Filharmonii Warmi\u0144sko – Mazurskiej<\/em> w Olsztynie.<\/p>\n\n\n\n

W 2012 roku otrzyma\u0142 Stypendium Kulturalne Prezydenta Miasta Gda\u0144ska, kt\u00f3re przyczyni\u0142o si\u0119 do nagrania pierwszej solowej p\u0142yty pt: SANACJA \u2013 \u201eJu\u017c taki ze mnie zimny dra\u0144\u2019\u2019<\/em>, z przebojami polskiej muzyki z lat 20-tych i 30-tych XX wieku.<\/p>\n\n\n\n

Wykonuje muzyk\u0119 barokow\u0105 i klasyczn\u0105 na instrumentach historycznych. Jest pomys\u0142odawc\u0105 i za\u0142o\u017cycielem zespo\u0142u Tubicinatores Gedanenses<\/em>, z kt\u00f3rym koncertuje z wie\u017c ko\u015bcio\u0142\u00f3w i ratuszy, kontynuuj\u0105c star\u0105 gda\u0144sk\u0105 praktyk\u0119 (Turmmusik).<\/em> Dzi\u0119ki mecenatowi Prezydenta Miasta Gda\u0144ska, zesp\u00f3\u0142 zrealizowa\u0142 dotychczas cztery p\u0142yty autorskie.<\/p>\n\n\n\n

Jest organizatorem festiwalu \u201eMuzyka z gda\u0144skich wie\u017c\u201d <\/em>(dotychczas 9 edycji). Wsp\u00f3\u0142pracuje z zespo\u0142em Goldberg Baroque Ensemble<\/em>, gdzie realizuje nagrania muzyki pochodz\u0105cej z XVII i XVIII wiecznego Gda\u0144ska – 15 p\u0142yt (nagroda Opus Classic 2022 \u2013 Best World Premiere<\/em> za p\u0142yt\u0119 z muzyk\u0105 Johanna Daniela Puklitza<\/em>)<\/p>\n\n\n\n

W pa\u017adzierniku 2023 roku, wraz Filharmoni\u0105 Zielonog\u00f3rsk\u0105 im. Tadeusza Bairda pod dyrekcj\u0105 Piotra Mazurka wykona\u0142 po raz pierwszy w Polsce koncert Es-dur Hob VIIe na tr\u0105bce klapkowej.<\/p>\n\n\n\n

Zajmuje si\u0119 opracowywaniem i rekonstrukcj\u0105 starodruk\u00f3w muzycznych z XVII i XVIII wieku, znajduj\u0105cych si\u0119 w bibliotece PAN<\/em> w Gda\u0144sku, zbior\u00f3w biblioteki Hosianum<\/em> w Olsztynie, a tak\u017ce zbior\u00f3w Biblioteki Diecezjalnej im. Biskupa Jana Bernarda Szlagi w Pelplinie.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Powo\u0142a\u0142 do \u017cycia zesp\u00f3\u0142 Capella Warmiensis Restituta<\/em> prezentuj\u0105cy odrestaurowane muzykalia warmi\u0144skie, rozpoczynaj\u0105c seri\u0105 wydawnicz\u0105 Musica Warmiesis<\/em> dla wytw\u00f3rni DUX (voI. I – 2021, vol. II \u2013 2022, vol. III \u2013 2023, vol. IV – 2024).<\/p>\n\n\n\n

Jest inicjatorem rekonstrukcji tr\u0105bki Johanna Wilhelma Stritzke – tr\u0105bomistrza, kt\u00f3ry mia\u0142 warsztat w Gda\u0144sku w latach 1730-1739. Instrument zosta\u0142 zrekonstruowany przez Grahama Nicholsona i jest wystawiany obecnie w Muzeum Gda\u0144ska. W kwietniu 2025 roku, kontynuuj\u0105c powy\u017cszy projekt i wykorzystuj\u0105c odbudowan\u0105 gda\u0144sk\u0105 tr\u0105bk\u0119 nagra\u0142 p\u0142yt\u0119 solow\u0105 \u201eThe Art of Clarino \u2013 sztuka clarino w XVIII wiecznym Gda\u0144sku\u201d. <\/em>Powstanie nagrania  wspar\u0142o MKiDN oraz Muzeum Gda\u0144ska, a realizacja odby\u0142a si\u0119 w historycznym wn\u0119trzu Wielkiej Sali Wety Ratusza G\u0142\u00f3wnego Miasta w Gda\u0144sku.<\/p>\n\n\n\n

W 2024 roku za\u0142o\u017cy\u0142 zesp\u00f3\u0142 Fistulatores et Bucinatores Regis,<\/em> z kt\u00f3rym wykonuje muzyk\u0119 renesansow\u0105 m. in. na tr\u0105bce suwakowej. Ze szczeg\u00f3lnym zainteresowaniem zesp\u00f3\u0142 odkrywa na nowo Tabulatur\u0119 Jana z Lublina, zbi\u00f3r stanowi\u0105cy najcenniejszy zabytek muzyczny XVI-wiecznej Polski. <\/em><\/p>\n\n\n\n

Jest kompozytorem Hejna\u0142u<\/em> wykonywanego od 2017 roku na rozpocz\u0119cie i zako\u0144czenie Jarmarku Dominika\u0144skiego w Gda\u0144sku, a tak\u017ce Hejna\u0142u<\/em> skomponowanego w 2020 roku dla festiwalu Bydgoska Scena Barokowa.<\/p>\n\n\n\n

W dorobku artystycznym ma oko\u0142o 60 nagra\u0144 p\u0142ytowych, jako muzyk sesyjny, kameralista i solista.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

wtorek, 25 listopada 2025, godzina 18:00M\u0142yny Rothera, ul. Mennica 10, 85-112 Bydgoszcz O KONCERCIE W kronikach od XV do XVII wieku znajdujemy opisy zespo\u0142\u00f3w, kt\u00f3re towarzyszy\u0142y dworom kr\u00f3lewskim i zamo\u017cnym miastom. S\u0105 to tajemnicze Alta Cappella \u2013 ansamble uprawiaj\u0105ce tzw. \u201emuzyk\u0119 g\u0142o\u015bn\u0105\u201d, z\u0142o\u017cone przewa\u017cnie z tr\u0105bek, sza\u0142amaj, puzon\u00f3w, etc. Muzycy zasilaj\u0105cy formacje tego typu koncertowali […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":601,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_vp_format_video_url":"","_vp_image_focal_point":[],"footnotes":""},"class_list":["post-753","page","type-page","status-publish","czr-hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/muzykawzamkuniebios.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/753","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/muzykawzamkuniebios.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/muzykawzamkuniebios.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/muzykawzamkuniebios.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/muzykawzamkuniebios.pl\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=753"}],"version-history":[{"count":18,"href":"https:\/\/muzykawzamkuniebios.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/753\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1164,"href":"https:\/\/muzykawzamkuniebios.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/753\/revisions\/1164"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/muzykawzamkuniebios.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/601"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/muzykawzamkuniebios.pl\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=753"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}